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09-05-2020

Economía

Competir no es colaborar, la economía esta hecha para servir a la gente

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Ricardo Ffrench-Davis


07-05-2020

Movistar Play

Movistar Play

De aburrido, me metí a revisar la promoción de películas en Movistar Play, el servicio bajo demanda de Movistar. Siguen con problemas económicos y legales, a algún genio se le ocurrió incorporar Amazon Prime y Netflix como si fueran canales dentro de los contenidos a ofrecer. Ambos son servicios de emisión de contenido multimedia igual a lo que realiza Movistar Play, similar a lo que sucede con Entel, ofrecen servicios de la competencia dentro de sus servicios -revisar integración vertical-. Al cliente final, esto, poco ó nada le importa, no obstante, el daño a la industria puede ser peor de lo que se piensa.

Si analizamos el sitio, encontramos distintos contenidos a los que se puede acceder, incluyendo programación exclusiva si se ha contratado el paquete de aquellos canales a la cuenta. Me llamó la atención que no hicieran publicidad a los estrenos del mes, ó los próximos de cada canal, como tampoco una guía real de contenido mensual como estamos acostumbrados por años.

La explicación, puede estar dada por un monópolio de facto, los servicios de distribución de contenido multimedia como Movistar -perteneciente a Telefónica-, se han inmiscuido en el segmento de arriendo de medios audivisuales puediéndose considerar como servicios complementarios, sin embargo, en muchas ciudades aún se encuentran locales dedicados a este mismo propósito, en algunas de ellas hasta con competidores directos e indirectos. Como la compañía cuenta con equipos en las viviendas, basta con pagar un arriendo que es cobrado en el servicio mensual, y esta, es transmitida al televisor deseado por un plazo de 1 ó 2 días.

No estoy seguro en base a que realizan la estructura de precios, pero $6.990 por un arriendo de dos días parece excesivo, si analizamos que los equipos se arriendan mensualmente, la conexión a internet también se paga aparte y todo lo demás es de mi propiedad, el precio parece ser un abuso de los grandes. Haciendo memoria un arriendo de estreno por dos días cuesta $2.900 y esto incluye el medio.

Prácticamente todas las películas ofrecidas son de más de cuatro años atrás y todo lo nuevo es para arriendo, pero seguimos cobrando el plan básico, los paquetes adicionales, los decodificadores, el internet, y que no se estropée algo, porque también es responsabilidad del cliente. El precio está muy inflado y el valor agragado es nulo, ni siquiera están cortadas para el tamaño del televisor; el cliente no tiene mucha opción de elegir. Puedo arrendar en Google Play, pero rara vez cuentan con subtítulos en Castellano, y no siempre se encuentra el título deseado. También podemos buscarla en internet pero es más probable que la encontremos como descarga trucha y no un servicio de arriendo formal como ADV.

No estoy seguro en que va a terminar esto, pero lo que si lo es, es que son muchas las faltas económicas que se revelan, incluyendo la aparición de botones dedicados a un servicio y otro en los controles remotos, que aún no han sido retirados.

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Pablo Rodríguez R.


01-05-2020

Dirección

Bajé una copia de Terminator: Dark Fate, para probar un nuevo software de corte y aprovechar de revisar la trama de la nueva publicación de Tim Miller, la película comienza con problemas visuales notorios, inferiores a los acostumbrados en la saga y el retoque digital de los personajes incluso los hacen parecer animaciones. Las actuaciones de Arnold y Linda Hamilton, así como el diálogo y trama en general son sumamente deficientes, al punto de parecer ser estudiantes de cine a los que se les monta la imagen de los actores en ediciones posteriores.

Desde el punto de vista técnico, el programa logró lo que señalaba y el resultado de su versión gratuita es prometedor, de una versión 2160p se puede cortar una FullHD real. Mantiene un problema con el peso pese a utilizar la misma velocidad de cuadros y codificación que la versión original, si la intención no es emitirla a múltiples dispositivos y se cuenta con velocidad suficiente en la red local, no debiera presentar problema para el usuario doméstico.

El programa se llama VSDC de la compañía Vector, es un poco más complejo de lo que estoy acostumbrado, pero bastante más simple que las herramientas profesionales. Cuenta con opciones de transición, herramientas para mezcla y opciones de audio que son -a mi parecer- de un uso más técnico que el simple corte y dimensionado de vidéos. Noté que existen textos incrustados en la película, esos que hacen referencia a las ubicaciones donde transcurre la trama, parece que el director no ha contemplado ó no le interesa como será visualizada en la pantalla chica. Una posible solución es realizar una edición segmentada, donde el corte se haga desde el extremo donde es necesario y al momento de la transición de la toma cambiar a un corte central, evaluando que es trabajo del usuario final y ese tipo de cortes implica un alto uso de recursos y experiencia, no veo que valga el esfuerzo.

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Pablo Rodríguez R.


23-04-2020

Hollow Talk

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Young Believers


21-04-2020

La Llorona

Finalmente ví "The Curse of la Llorona", es una película de terror dirigida por Michael Chaves. La están dando en el cable, por lo que no es ninguna novedad para muchos e incluso algo antigüa para aquellos que la vieron en el cine. Para mí -aislado de la polis y teniendo que asistir en la recepción adecuada del servicio-, es un gran acontecimiento.

La película -en lo macro-, no está mal, los niños parecen latinos. Se ambienta en Los Angeles, pero de los gringos, cosa rara y puede ser una mala interpretación del relato ó la leyenda. De todas formas, la dirección utiliza las claves envasadas del terror, al igual que muchas de las que han salido los últimos años, existe muy poco aporte de la dirección en este aspecto. La historia también es poco elaborada, se investigó muy poco sobre la leyenda y la participación de la iglesia católica es una copia a todos las producciones de su clase.

La Llorona

Es un insulto a la leyenda, la historia, e incluso la geografía y cultura de la región donde aún se crée en ella; pero no es burda, y no está mal actuada. Recomiendo que la véan, sobretodo aquellos que conocemos algo la historia.

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Pablo Rodríguez R.


19-04-2020

Mar de Sombras

En Movistar se está promocionando un documetal de la National Geographic y Fox de nombre "S.O.S. Mar de Sombras", no queda claro si se trata de una serie ó de un documental propiamente tal, su director es Richard Ladkani y trata sobre la protección, y la caza de una especie en el caribe mejicano.

La especie en cuestión la llaman "Vaquita Marina", y se asemeja a una pequeña ballena mezclada con un manatí, sengún el reportaje habita el Mar de Cortez, en las costas de Méjico, a unos 100 kilómetros de la frontera con Estados Unidos.

Vaquita Marina

La especie, que se encuentra en peligro de extinción, es cazada por pescadores artezanales, quienes, a pedido, extráen las vejigas para venderlas en el mercado Chino. Su valor comercial es considerablemente alto, financiando todo un aparataje ilegal desde la instalación de redes de gran tamaño y operaciones clandestinas.

El documental, no se encuentra al nivel de otros de la editorial, luego de terminar de ver el reportaje, nos quedan algunas preguntas, ¿Cuál es el nombre real de la especie?, ¿Es una ballena?, ¿Cuándo entró a la lista de especies en peligro y proteccion?. En el mismo reportaje se menciona que muchos habitantes de la zona, desconocen la existencia de dicho animal, siendo así, ¿Por qué se orientó específicamente a un reportaje policial, cuando no se tiene conocimiento ni de la especie? Existen otros problemas de orientación y dirección aún mayores, las organizaciones no son conocidas mundialmente -parecen ser organizaciones locales muy recientes-, pese a ello, se relata como si todos entendieramos su labor y existencia. La selección de entrevistas en vivo a sus protagonistas tampoco es adecuada, generando un grado de desconfianza sobre ellas y sus participantes.

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Pablo Rodríguez R.


17-04-2020

El Futuro en Otros Mundos

En la segunda temporada de Cosmos de Neil deGrasse, en particular el episodio final, se habla sobre un telescopio estelar, haciendo alusión a que no existe ni que se ha construido ninguno hasta ahora. Por las animaciones, se ve que el protagonista se refiere a un grán telescopio con enormes paneles de absorción de energía, capaz de transportarse a distintos lugares para obtener imágenes más detalladas, incluso alude a la posibilidad de investigar mundos extrasolares.

No solo existe un telescopio, sino que sus imágenes se encuentran en prácticamente todas las facultades de astronomía, planetarios y centros astronómicos alrededor del mundo, sino que como he publicado, la misión reciente de la ESA, Keops se encuentra realizando precisamente la detección de planetas y cartografiando el cosmos.

Mientras la primera temporada se basó principalmente en hechos históricos, con profundas bases científicas, esta, tiene un enfoque futurista y con poca investigación, respaldo y hechos concretos. Incluso en un cápitulo donde el tema central es la agricultura y la investigación biológica, poco después de terminar la historia de Vavilov, se muestra la bóveda de semillas, sin ninguna imagen interior ni comentario al respecto, demostrando una falta de presupuesto increible para el estelar de uno de los únicos programas de culto realizado por FOX y NatGeo en la última década.

La incorporación de historias no Europeas, como los viajes indonesios, y la investigación Rusa son un aporte que se destaca, aún siendo doblada al inglés con acento ruso y olor a alemán. No se comenta nada sobre los avances Chinos e Indios en la Luna, pese a realizar un comentario de aquello. Sin entrar en detalles menores las aseveraciones de Neil están un poco desactualizadas, probablemente séa buena idea, replantear los capítulos y volver a hacerlos con un claro hilo conductor hacia el mensaje final, dejando una historia bien detallada en cuanto a lo que se quiere destacar en el cápitulo particular. Como consejo final: no explicar en cada capítulo el calendario cósmico, ya fué explicado en más de una ocasión durante la primera temporada. Se debe entender el concepto de estelar, y que la grán mayoría de su público objetivo, no solo ha visto toda la temporada, sino, hasta saben de memoria varias partes de ella.

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Pablo Rodríguez R.


20-03-2020

Pixeles

Cuando se habla de pixel, se habla del punto, y en pantallas representa el led que muestra un determinado color. En fotografía se utiliza el término PPP que significa Puntos Por Pulgada (Dots Per Inch en inglés DPI) y representa al igual que otros términos resolución de imagen.

Revisando una fotografía tomada en calidad 4K, pude notar que se encuentra pixelada -sin realizar zoom-, revisando los ppp me percaté que la resolución de captura está configurada a 96ppp que es muy inferior a los 300ppp que estamos acostumbrados.

¿Cuál es la importancia de los ppp?, es relevante debido a que el tamaño de los pixeles no siempre son los mismos por lo que puedo tener pixeles muy grandes -como los letreros exteriores- o muy pequeños, los ppp establecen cierta relación con su tamaño. Por otro lado, es posible explotar las imagenes -aumentar su tamaño a pérdida de ppp-, tomando una foto HD y luego ampliarla a una resolución 4K ó 8K. Si esta imagen la proyecto en un televisor ó monitor HD en tamaño completo -ajuste a pantalla-, no notaremos diferencia alguna, sin embargo, al requerir su verdadera resolución notaremos una falta de nitidez producto de una captura de imagen deficiente.

Otro término común es la Profundidad de bits, mientras que los DPI realmente son la profundidad de la captura de la imagen, la profundidad de bits se relaciona con la cantidad de colores que existen en la paleta de colores, concretamente cuantas posibilidades de color existen para cada pixel. En versiones anteriores de Paint se podía establecer manualmente la profundidad, la configuración de una baja profundidad, 4 bits -> 16 colores, 8 bits -> 256 colores, va en directa relación con el peso de la fotografía ó fotograma, los 24 bits ya son 16,7 millones de colores.[1]

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Pablo Rodríguez R.


09-03-2020

Subtítulos

Caminando se me vino a la mente una imagen relacionada con un problema que muestran los decodificadores en cierto canal, aparece en un lugar muy cercano al borde y con una linea cortando las letras como si se encontrara quemada, al sintonizar otro canal nos percatamos que no es un problema de la codificación de subtítulos ni tampoco del televisor, sino, específico de aquel canal.

Hace unos años ya, codifiqué un programa simple que me permitía ajustar los subtítulos, traducirlos y visualizarlos en pantalla mediante el uso de etiquetas, el programa era simple y las etiquetas no permitian el uso de fondos transparentes, aun así, era capaz en materia de microsegundos evaluar el rango del subtítulo y remplazarlo por el correspondiente según el tiempo de reproducción en curso.

El programa jamás estuvo intencionado para ser utilizado en reproductores ni decodificadores de ningún tipo, a pesar que la lógica es la misma, el uso en aquellos dispositivos debe ser considerado en la decodificación de la imagen; me explico, con trabajo de capas se debe incorporar el subtítulo en la imagen por cuadros, como quien inserta una marca de agua en las 24 fotos que componen el segundo, de esta forma no se sobrecarga el uso de aparatos con sobreprocesos, claro está, se requiere que el sistema sea capaz de leer distintas formatos y disposiciones.

La diferencia es una notoria eficiencia en la utilización de recursos y la consiguiente estandarización de procedimientos, evita problemas de visualización, doble renderizado e incluso la información equivocada de pistas inexistentes. Este enfoque permite a su vez, la manipulación de tamaño, color y tipografía según las necesidades del usuario.

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Pablo Rodríguez R.


22-02-2020

Pitágoras Aplicado

Se cuenta con vidéos grandes que deben ser modificados para ser entregados de manera correcta a los clientes.

Como dato adicional, se sabe que prácticamente todos las pantallas mantienen una relación 16 a 9.

LibreOffice Math
desarrollo

pitágoras

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Pablo Rodríguez R.


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